לעשת: לגבי העבודה על ברי
בקשר לעבודה שלך על איך סחרוף הפך מאמן שולי לדמות מרכזית ומוערכת בסצנת הרוק הישראלי רציתי רק לומר ואולי את יודעת זאת לבד, שסחרוף ואמנים שכמותו נכנסו לאט לאט מהשוליים למרכז בתקופה שהרוק הישראלי התפתח מאוד והמרכז התרחב, בתחילת שנות ה-90 היתה פריחה לרוק הישראלי שנשאר שומם מאז תיסלם ובנזין, ואז הוא התחיל לתפוס כיוון יותר מתוחכם. בל נשכח גם שסחרוף היה בצילו של פורטיס וכך, בעצם בעזרת החשיפה האיטית של הקהל אליו בעיקר כמלווה של פורטיס סחרוף היה יכול להיות דמות מוכרת עוד לפני שאנשים הכירו את השירים שלו, כמובן שהוא כתב הרבה שירים לפורטיסחרוף ועוד לפני כן בהרכבים השונים שלהם (מינימל קומפקט ו"בנותיה"), אבל אני מתכוון לומר שהוא לא היה אלמוני כשהוציא את אלבומו האישי הראשון הכול או כלום Todo O Nada. אז שוב בהצלחה עם התחקיר שלך
בקשר לעבודה שלך על איך סחרוף הפך מאמן שולי לדמות מרכזית ומוערכת בסצנת הרוק הישראלי רציתי רק לומר ואולי את יודעת זאת לבד, שסחרוף ואמנים שכמותו נכנסו לאט לאט מהשוליים למרכז בתקופה שהרוק הישראלי התפתח מאוד והמרכז התרחב, בתחילת שנות ה-90 היתה פריחה לרוק הישראלי שנשאר שומם מאז תיסלם ובנזין, ואז הוא התחיל לתפוס כיוון יותר מתוחכם. בל נשכח גם שסחרוף היה בצילו של פורטיס וכך, בעצם בעזרת החשיפה האיטית של הקהל אליו בעיקר כמלווה של פורטיס סחרוף היה יכול להיות דמות מוכרת עוד לפני שאנשים הכירו את השירים שלו, כמובן שהוא כתב הרבה שירים לפורטיסחרוף ועוד לפני כן בהרכבים השונים שלהם (מינימל קומפקט ו"בנותיה"), אבל אני מתכוון לומר שהוא לא היה אלמוני כשהוציא את אלבומו האישי הראשון הכול או כלום Todo O Nada. אז שוב בהצלחה עם התחקיר שלך